¿Malos tiempos para las series? Lo que nos dicen las nominaciones a los Emmy

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El pasado miércoles se anunciaron las nominaciones a los Emmy 2026, que se entregarán el 14 de septiembre (en la madrugada del 14 al 15 en horario español) y que reconocerán lo mejor de la televisión estadounidense de la última temporada. Echando un vistazo a los nominados a mejor drama, la categoría reina, es muy difícil imaginar que alguien pueda impedir que The Pitt, con 25 candidaturas, se alce con su segundo premio consecutivo (quizá Pluribus, si nos ponemos creativos, pero será muy complicado en unos galardones que suelen dejarse llevar por la inercia). Tampoco parece que haya mucho misterio dentro de las comedias: la última temporada de Hacks es la clara favorita tras batir el récord de candidaturas para una comedia en un mismo año con 24 opciones. El final de The Bear no entra en concurso por fechas; era la cuarta entrega la que competía este año. Ni siquiera las 19 nominaciones de la debutanteLa maldición de Widow’s Bay parecen suficientes para batir a la veterana comedia.

Más llamativa es todavía la ausencia de candidatos realmente destacables entre las miniseries, categoría rebautizada hace años como “series limitadas” para dar cabida también a temporadas autocontenidas al estilo The White Lotus o True Detective. La que hace poco fue una de las categorías reina de los premios, que congregaba algunos de los títulos más nominados, ha visto cómo se ha menguado tanto la cantidad de propuestas como su calidad. Ahí han triunfado, en los últimos años, fenómenos como Adolescencia, Mi reno de peluche, The White Lotus o Gambito de dama. Es la categoría donde Fargo ha sumado 70 nominaciones en sus cinco temporadas y donde Big Little Lies acumuló 16 nominaciones en su primera temporada (la segunda compitió como drama). Ganó ocho premios en esa ocasión, los mismos que Bronca con su primera temporada. La segunda entrega de Bronca es, precisamente, la favorita este año, con 16 nominaciones, a pesar de que ni su repercusión ni el apoyo de la crítica han sido comparables al de la primera tanda de episodios. Sus rivales son Su peor pesadilla, La bestia en mí, DTF Saint Louis y Love Story.

Desde hace semanas, los medios especializados en televisión se preguntan si la floja carrera hacia los Emmy de este año será consecuencia solo de un bache temporal por una cosecha regular, si es síntoma del declive del medio o si apunta hacia un cambio de era. El foco se pone sobre todo en las miniseries, pero entre los dramas y las comedias tampoco sobran los títulos realmente sobresalientes. Atrás han quedado Succession, The Crown o El cuento de la criada, títulos que no solo lograron acaparar premios, sino que también calaron en la conversación cultural. Más atrás aún, Juego de tronos, Homeland, Mad Men o Breaking Bad, que fueron poderosos representantes de otra era de la televisión. Ahora, parece que la norma es un nivel que se queda en el notable: las plataformas y cadenas aún tienen muy buenas series, sí, pero es difícil encontrar producciones merecedoras de la matrícula de honor y que, en una televisión cada vez más atomizada, lleguen a calar en la sociedad.

Paul Anthony Kelly y Sarah Pidgeon, en ‘Love Story’.FX

¿Qué ha ocurrido? Por un lado, hay menos donde elegir. En 2025 se presentaron un total de 600 programas a la carrera de los Emmy sumando todas las categorías. En 2026, la cifra ha bajado hasta los 555, una caída del 7,5% en un año. En drama es donde se ha notado más la caída dentro de la ficción, pasando de 126 títulos elegibles a 110. Comedia y miniserie solo han visto un descenso de dos títulos, de 71 a 69 en comedia y de 33 a 31 en miniserie. Pero si se compara el dato de las miniseries con el de 2022, cuando se alcanzó el pico histórico en la producción televisiva, la diferencia es de la mitad de títulos presentados: de 61 a los 31 actuales.

En los Emmy, el número de nominados de cada categoría depende del volumen de títulos que se presentan, pero en drama y comedia, la cifra se estableció desde 2020 en ocho candidatos, da igual el número total de series elegibles. Hasta 2014, solían ser seis nominados, cifra que se subió a siete en 2015 ante la explosión de la producción televisiva, y a ocho desde 2020 en pleno pico de la ficción seriada. Pero este cupo obliga ahora a rellenar con títulos que, en otras circunstancias, habrían tenido muy difícil o imposible acceder al cuadro final.

Al descenso de la producción se suma lo que se podría definir como un cambio de ciclo. Tras el final de Succession (y como antes ocurrió con la conclusión de Juego de tronos), la televisión está esperando su nuevo gran drama. Lo mismo ocurre en las categorías de comedia, donde The Studio parece haberse postulado como candidata a ocupar ese puesto, pero que este año no tenía capítulos nuevos. Además, en los Emmy, un título que consigue el premio gordo tiene mucho más fácil repetir en siguientes ocasiones; ahí están los tres galardones al mejor drama para Succesion, los cuatro de Juego de tronos, los cuatro consecutivos de Mad Men y de El ala oeste de la Casa Blanca, los tres consecutivos en comedia para Veep o 30 Rock u, ojo, los cinco consecutivos de Modern Family y Frasier.

Con las miniseries, el problema es otro. El formato, que hasta hace poco era rey en las plataformas por la posibilidad que ofrece de lanzar novedades cada poco tiempo, ahora ha perdido protagonismo en favor de nuevas temporadas que permiten ir sobre seguro (o esa es la teoría) a unas plataformas que se han vuelto más conservadoras en la inversión y que buscan mantener su vinculación con sus usuarios durante todo el tiempo posible, algo que es más sencillo con series de larga duración. En el formato miniserie reinan los thrillers, misterios retorcidos y dramas psicológicos que se desarrollan en pocos episodios (y, en ocasiones, podrían haber sido perfectamente películas de dos horas), que captan la atención del público durante un fin de semana y se olvidan rápidamente. Es complicado recordar ya la trama de La bestia en mí o Su peor pesadilla, y menos aún se podía prever que estarían entre las nominadas cuando se estrenaron. Love Story, otra de las candidatas, sí tuvo cierta resonancia mediática en Estados Unidos por el asunto tratado, pero la crítica estuvo lejos de ser unánime: en The Guardian la describieron como “televisión que te mata de aburrimiento” y en Vulture, como “preciosa a la vista, y no mucho más”.

En definitiva, estamos ante una carrera hacia los Emmy bastante descafeinada que habla del momento que atraviesan las series. Una carrera que podría haber animado, al menos entre el gran público, con la presencia de Más que rivales, pero al tratarse de una producción canadiense solo podrá competir en los Emmy Internacionales. ¿Están las series de capa caída? ¿Ya no calan entre el público como antes? Lo más probable es que solo se trate de un bache temporal y pronto surgirá el nuevo gran fenómeno que revivirá el interés del público y la crítica por la ficción televisiva. Pero de momento, habrá que seguir esperando.